Caravaggio David com a cabeça de Golias. Atribuição

CaravaggioO Davi com a cabeça de Golias de O Kunsthistorisches Museum em Viena é uma daquelas pinturas sobre as quais há muito se fala. A atribuição duvidoso, de fato, esteve por muito tempo ligado não ao nome de Caravaggio. Mas esteve bastante ligada à escola do pintor e assim inscrita desde o primeiro inventário do Império em que a obra figura em 1718.

Os estudos aprofundados realizados em meados do século passado e a grande exposição de 1951 em Milan sobre a obra do artista, porém, dissiparam quaisquer dúvidas e evidenciaram a paternidade desta obra-prima.

foi confirmada total autonomia de Caravaggio que, como sabemos, de alma temerária e errante, nunca teve uma Escola em sentido estrito, mas apenas admiradores e seguidores de seu estilo.

Caravaggio David com a cabeça de Golias. A análise

Além disso, graças a um estudo aprofundado da obra atravésda análise de raios X , compreendeu-se porque o pintor escolheu, no que diz respeito à versão mais conhecida do mesmo tema conservada na Galleria Borghese em Roma, para criar um Trabalho horizontal e não vertical. Normalmente, de fato, os temas mais próximos da representação escultórica eram elaborados em uma tela ou prancha vertical. Já Caravaggio, neste caso, vê-se obrigado a utilizar o seu suporte na horizontal pelo simples facto de se tratar de um painel reaproveitado, sobre o qual existia uma obra atribuível a um estilo maneirista ligeiramente anterior. Esta é, porém, uma das raras ocasiões em que não escolhe a tela para o seu óleo.

Caravaggio David com a cabeça de Golias. A composição

Outro elemento de dúvida que surgiu está ligado à composição da obra: na verdade, esta versão vê à esquerda um jovem David quase incrédulo, inconsciente de seus feitos heróicos, mas ainda firme e decidido. Com uma das mãos ele segura a cabeça do gigante Golias com uma expressão composta e resignada de dor.

A versão da Galleria Borghese, por outro lado, parece mais rígida, mas também mais equilibrada. A cabeça do gigante não desequilibra a figura do jovem David e o braço parece segurá-lo fortemente, ao contrário da versão vienense.

Uma obra, em todo caso, em estilo totalmente caravaggesco, que tira qualquer dúvida no uso do contraste entre luz e sombra, entre claro e escuro. Um trabalho típico de Caravaggio para o fundo escuro e a luz plena, equilibrada e colocada. Quase reais.

Nas pinturas de Caravaggio há efeitos de luz. Não sei onde fica o interruptor.

Bruno Munari

Na capa: Davi com a cabeça de Golias, 1600/1601, óleo sobre painel, 91×116 cm, Kunsthistorisches Museum, Viena (domínio público)